Electronic publications

В фонде отдела визуальной информации ГМИИ им. А.С. Пушкина хранится большое количество листовых репродукций и 42 издания (альбомы, комплекты репродукций), на которых стоят штампы: круглый «Библиотека имени Верхарна Отдела народного образования Московского совета рабочих и крестьянских депутатов» и прямоугольный «Отдел искусств им. Верхарна Московской Губернской центральной библиотеки».

Перенестись в Веймар, во второе воскресенье октября 1892 года можно благодаря уникальной серии фотографий из собрания князей Барятинских. Макс Цислер, официальный фотограф кайзера Вильгельма II, снимал в этот день костюмированное шествие по случаю золотой свадьбы великогерцогской четы Карла Александра Саксен-Веймар-Эйзенахского и Софии Нидерландской.

Издание было приурочено к празднованию 300-летия дома Романовых. Репродукции из этого комплекта воспроизводят прижизненные гравированные портреты правителей из рода Романовых. Они были отпечатаны в известной дрезденской типографии Вильгельма Гофмана, специализирующейся на производстве изобразительной продукции.

27 апреля 1879 года в Вене прошло грандиозное костюмированное шествие по случаю серебряной свадьбы императорской четы – Франца Иосифа I и герцогини Елизаветы Баварской. Режиссировал крупномасштабное зрелище Ганс Макарт (1840–1884) – прославленный австрийский живописец. Уже современниками парад был воспринят не только как пышное чествование монарха, но и как апофеоз «короля художников» Макарта.

В начале 1860-х годов князь А.В. Мещерский в сопровождении немецкого художника Фридриха Эйбнера совершил длительное путешествие по Испании. На основе зарисовок, сделанных ими обоими в поездке, по заказу князя в одном из лучших берлинских издательств были изготовлены прекрасные хромолитографии. Издание является библиографической редкостью.

Эдуард Хильдебрандт – популярный в XIX веке художник-путешественник. Из своих многочисленных поездок он привозил огромное количество живописных и графических работ. Они были чрезвычайно востребованы современниками на волне всеобщего интереса к далеким экзотическим странам.

Роман Николая Островского чрезвычайно популярен в Китае как сейчас, так и в далекие 1950-е годы. В фондах отдела визуальной информации ГМИИ хранится его издание 1950 года на китайском языке. Оно представляет собой изложение сюжета в картинках с лаконичным текстовым сопровождением. Публикация связана с проведением выставки китайского художника Цая Гоцана в нашем музее.

Издание, воспроизводящее графические работы художника Иссахара Бер Рыбака, является библиографической редкостью.

Альбом содержит 60 альбуминовых отпечатков размером 19×26 см, сделанных в 1870-е годы.

Альбом, напечатанный в 1896 году венской фирмой Я. Блехингера, содержит 17 снимков, выполненных Ностицем, боевым генералом и известным фотографом. Почти все снимки так или иначе связаны с жизнью царской семьи, и центральным персонажем этой фотоистории является император Александр III, умерший за два года до издания альбома.

Снимки в редкой технике цианотипии, были выполнены известной фирмой Bedford Lemere&CO.

В альбоме-сувенире представлены виды Оксфорда 1890-х годов. Архитектурный облик этого старинного университетского города не претерпел за последние сто лет существенных изменений, но приметы ушедшего времени обнаруживают себя в способе уличного освещения, видах транспорта, фасонах одежды. Таким или почти таким видел Оксфорд в конце своей жизни Льюис Кэрролл, который с 1851 года и до смерти в 1898 году, жил в этом городе, сначала будучи студентом колледжа Церкви Христа (Christ Church), затем в качестве его преподавателя.

Альбом с видами университетского города и рекламой местной сувенирной лавки начала XX века. Оформление обложки этого альбома включает в себя два геральдических щита. Один из них содержит латинскую фразу «DOMINUS ILLUMINATIO MEA», что значит «Господь свет мой» – девиз Оксфордского университета. На другом изображен бык, идущий по воде. Такой же бык красного цвета присутствует на гербе города Оксфорда, название которого, собственно, и значит «бычий брод». Дополнительный интерес представляет размещенная на заднем форзаце реклама местного сувенирного магазина.

Альбом представляет собой образец сувенирной продукции начала XX века. Нидерландский город-порт Роттердам был практически уничтожен во время налета немецкой авиации в мае 1940 года. Знакомство с публикуемым альбомом позволяет представить, как выглядел город за несколько десятилетий до этих чудовищных событий.

Фотографии монастырских построек и окрестностей были сделаны на рубеже XIX–XX веков. Обитель находится на территории Украины недалеко от Путивля. До революции – это был один из крупнейших монастырей в Российской империи.

На альбуминовых отпечатках, выполненных в ателье парижского фотографа Пьера Пети, запечатлены виды IV Всемирной выставки. Фотографии были отобраны и приобретены К.Т. Солдатёнковым сообразно его профессиональным интересам и увлечениям.

Фотография скульптуры Огюста Родена «Рука Творца» (или «Десница Божья», 1897–1898) выполненна в технике карбоновой печати в зеленом оттенке. Она удачно передает эффект сфумато, присущий работам скульптора.  Но не только художественные качества снимка делают его особенным: на лицевой стороне имеется надпись “Auguste Rodin”. Надпись сделана перьевой ручкой, то есть
не является факсимиле. Автограф Родена – как знак качества?

В послевоенной Европе тысячными тиражами в виде фотооткрыток издавались выполненные с высоты птичьего полета снимки сохранившихся или восстановленных архитектурных ландшафтов.

Немецкий город Любек на побережье Балтийского моря – особая точка на карте для русских путешественников XIX века. Многие их тех, кто отправлялся в Европу водным путем, именно в Любеке делали первую остановку: живая городская среда и средневековая архитектура «ганзейского города» становились их первыми европейскими впечатлениями.

Цветные литографии с живописных и графических оригиналов были неотъемлемой частью культуры второй половины XIX века.

Замечательные работы венского мастера Якоба Блехингера подтверждают известный факт, что для конца XIX века гелиогравюра являлась не имеющим себе равных способом репродуцирования.

Публикация рассказывает о неожиданном способе промывки шпалер, который осуществили сотрудники ГМИИ им. А.С. Пушкина в 1980-е годы. 

Подробный рассказ бывшей сотрудницы музея Людмилы Заворотной об обстоятельствах, в которых проходила подготовка выставки «Сокровища гробницы Тутанхамона» в 1973 году, сопровождается кадрами репортажной съемки.

Художник Марк Шагал покинул Россию в 1922 году. Через 50 лет, 4 июня 1973 года, он приехал в Советский союз на десять дней. Один из этих дней он провел в ГМИИ им. А.С. Пушкина.

Последние 20 лет жизни Александра Васильевича Живаго прошли в стенах Музея изящных искусств (так до 1932 года назывался ГМИИ им. А.С. Пушкина). В 1940 году Александр Васильевич умер, завещав свои коллекции, библиотеку, личный архив и огромное количество фотоматериалов Музею.

Публикуемые снимки выполнены коллегами доктора Живаго Петром Постниковым и Николаем Холиным во время их пребывания на Дальне-Восточном фронте. Фотографии снабжены комментариями, очевидно, записанными Александром Живаго со слов непосредственных участников событий, а также дополнены выдержками из писем Петра Постникова с фронта к родным (публикуются впервые).

Одним из самых умелых и увлеченных фотографов из тех, чьи снимки сохранил Александр Живаго, был его двоюродный брат Борис Дмитриевич Востряков (1875–1937)1. В виртуальном альбоме представлены снимки, сделанные им самим и фотографами-любителями из его окружения, реконструирующие частный мир Бориса Вострякова и его близких.

Рассказ о невероятных переплетениях судеб владельца фотоархива, великого писателя и придворного врача Великого герцога Баденского.

Используя Интернет-пространство в качестве экспозиционной площадки, Музей публикует серию фотографий из собрания А.В. Живаго, объединенную темой детских образов. Эта тема была в равной степени важна для него и как для фотографа, и как для собирателя.

Публикация содержит серию снимков Палат князей Юсуповых, памятника, история которого начинается с 16 века, серию уникальных снимков Румянцевского музея, располагавшегося в Пашковом доме, а также фотографии отдельных зданий и видов московских улиц. Съемки проводились в 1890-е и 1900-е годы.