Этюды о рисунках. Итальянский вклад в русский символизм

27 июл - 05 окт 2021

Выставка

Белый пол

Правила посещения

Стать другом

Мини-выставка посвящена части коллекции музея, с которой посетители музея практически не знакомы: рисункам итальянских мастеров, сотрудничавших с журналом «Весы».

«Весы» – научно-литературный и критико-библиографический ежемесячник, выходивший в Москве с января 1904 по декабрь 1909 года. Его бессменным редактором-издателем был Сергей Поляков (1874–1943), а главным вдохновителем журнала стал Валерий Брюсов (1873–1924). Идеолог русского символизма, поэт привлекал в издание известных литераторов: Константина Бальмонта, Андрея Белого, Александра Блока, Эмиля Верхарна, Вячеслава Иванова, Дмитрия Мережковского, Василия Розанова, Фёдора Сологуба. Заметками о современном искусстве редакцию снабжал Максимилиан Волошин, а среди многочисленных зарубежных корреспондентов был молодой итальянский критик Джованни Папини (1881–1956). Скорее всего, благодаря Папини дорогу в журнал «Весы» нашли герои этой выставки.

- Изысканная линеарная манера Умберто Брунеллески (1874–1949), представителя стиля либерти в искусстве Италии начала XX века, сложилась под воздействием крупных мастеров прикладной графики, в первую очередь Бёрдсли. В 1904 году Папини предложил Брунеллески испробовать силы в русском журнале, где рисунки молодого итальянца напечатали уже в марте следующего года. Среди них – «Коленопреклоненный мужчина на фоне сада», один из самых красивых листов художника, появившийся на страницах «Весов» дважды. Брунеллески в зрелые годы обосновался в Париже, заняв важное место в художественных кругах как книжный иллюстратор и сценограф. Его друзьями были Модильяни, Сутин, Пикассо, ван Донген и Дерен, а среди гостей его мастерской можно было встретить итальянцев Больдини и Д’Аннунцио и русскую балерину Иду Рубинштейн.
- В витрине между двумя рисунками Брунеллески находится эскиз обложки журнала «Весы» (1906) Оскара Гильи (1876–1945). В творчестве молодого художника критики видели «надежду нового итальянского искусства», а Модильяни, друг и земляк Гильи, – единственные по-настоящему новые искания. В стилистике и содержании этого рисунка отразилось увлечение автора в середине 1910-х годов мотивами символистов Бёклина и фон Штука. По оригинальному замыслу рисовальщика, балансирующий на канате Гермафродит, символ равновесия двух начал, являет собой визуальную модель названия журнала «Весы» – ит. bilancia (баланс). Однако отправленный в Москву вместе с другими рисунками для «Весов» эскиз по неизвестным причинам так и не был опубликован, возможно, по соображениям цензуры.
- Сюжет и стилистические особенности рисунка еще одного художника, Ромео Костетти (1871–1957), «Две женщины возле курильницы», типичные для искусства модерна, отражают ту стадию эволюции художника, когда он был особенно близок к символистскому движению. Его интерес к сценам из жизни городских и сельских тружеников сменился обращением к сюжетному репертуару культуры Средневековья, раннего Возрождения, а позднее и XVIII века. В плане стилистики художник опирается на опыт прерафаэлитов и мастеров берлинского Сецессиона. Рисунки Костетти «Пара в исторических костюмах на фоне пейзажа» и «Юноша и девушка в исторических костюмах на фоне дороги» свидетельствуют об интересе художника к так называемому старому искусству характерному для культуры Флоренции первого десятилетия XX века.
- Завершают экспозицию три рисунка Альберто Мартини (1876–1954). К тому времени, когда Поляков в письме к Витторио Пике, итальянскому критику и популяризатору творчества Мартини, выразил желание пригласить молодого мастера для сотрудничества с его книгоизданием «Скорпион», Мартини уже приобрел репутацию художника, прочно связанного с культурой европейского символизма. Освободившись от сухой каллиграфии и подражания северной гравюре, в частности, Дюреру, Мартини выработал собственную манеру, близкую к поискам графиков-модернистов, а присущий ему вкус к гротеску и визионерству способствовал рождению загадочных и демонических образов, предвосхищающих сюрреализм.

Куратор выставки: Марина Ивановна Майская, ведущий научный сотрудник Отдела графики ГМИИ им. А.С. Пушкина, хранитель итальянского рисунка, кандидат искусствоведения.

Выставка

27 июл - 05 окт 2021

Главное здание

Белый пол

Правила посещения