Pablo Picasso
Комедианты. Лето 1905 г.

Gouache и уголь на cardboardе
512 × 612 мм
Эскиз к картине "Les Bateleurs"
передан из ГМНЗИ, ранее — собрание С. И. Щукина, ПМНЗЖ
Р-10265

Гуашь из собрания ГМИИ – это эскиз важнейшего произведения розового периода – картины «Семейство бродячих комедиантов» из Национальной галереи в Вашингтоне. Это полотно аккумулировало связанные с миром цирка образы и мотивы, которые занимали воображение художника с конца 1904 года и в первой половине 1905-го; они встречаются как в этюдах к вашингтонской картине, так и в работах, которые имеют к ней лишь косвенное отношение – в живописи, в акварелях и гуашах, в рисунках и альбомных набросках, в гравюре. Имеются в виду персонажи: толстяк-клоун, комедиант в костюме Арлекина, акробат с барабаном на плече, мальчик с собакой, девочка-танцовщица в пачке.
Исследование вашингтонской картины в рентгеновских лучах позволило обнаружить, что произведение претерпело ряд последовательных трансформаций. Первоначальный вариант композиции оказался записанным, и при переработке картины художник руководствовался именно московским эскизом. Однако видоизменения замысла на этом не закончились; дальнейшие метаморфозы, происходившие прямо на холсте, определили отличия гуаши из собрания ГМИИ от завершенной картины. В частности, Пикассо отказался от сцены скачек; в правой нижней части картины появилась фигура женщины в шляпе, написанная на основе этюда «Испанка с острова Майорк» (также в собрании ГМИИ). Таким образом, московский эскиз дает представление о композиции большого полотна в промежуточном состоянии, которое также проявляется в рентгеновских снимках.
Некоторые исследователи пытались отождествить персонажей картины и эскиза с конкретными лицами: самим Пикассо (Арлекин), Гийомом Аполлинером (толстый буффон), Андре Сальмоном (акробат-подросток), Максом Жакобом (маленький акробат). Однако эта тенденция не получила единодушной поддержки. Впрочем, не подлежит сомнению, что, в общефилософском плане, уподобление людей искусства – художников, поэтов – странствующим комедиантам было наполнено для Пикассо реальным символическим смыслом и что в Арлекине он видел своего рода alter ego. Наконец, в группе комедиантов можно усмотреть и аллегорическое изображение трех возрастов человека.

Show more

Pablo Picasso

1881–1973