Считалась работой самого Перуджино; этой атрибуции придерживался впервые опубликовавший картину Лионелло Вентури (1912), предложив датировать ее 1498 годом. Фьокко (устно, 1960-е) приписал ученику Перуджино Андреа д'Ассизи, прозванному Андреа Индженьо. Пьетро Перуджино исполнил несколько произведений на эту тему. Картина ГМИИ восходит к композиции фрески Пьета Альбицци (135х 127), написанной Перуджино для капеллы семьи Альбицци в церкви Сан Пьер Маджоре во Флоренции. Одна из старинных флорентийских церквей, Сан Пьер Маджоре была снесена в 1785 году по распоряжению Пьетро Леопольдо, великого герцога Тосканы. Сначала фреска с фрагментом стены находилась в Палаццо Альбицци, а позднее, в 1851 году, переведена на холст. В конце XIX века произведение было продано и оказалось за рубежом; в 1932 году фреска появилась в Амстердаме, а затем - в Германии (Ponzi 1987, fig. 38). Некоторое время ее местонахождение оставалось неизвестно (Castellaneta, Camesasca 1969, № 17), пока в 1990 году Пъета Альбицци не появилась в Лондоне, где была приобретена для сберегательного банка во Флоренции (Bietti 1991).
Скарпеллини (Scarpellini 1984, р. 121, № 171) отмечал, что в данной композиции Перуджино обратился к теме, получившей распространение в творчестве художников Северной Италии, в частности, Джованни Беллини и Мантеньи.
С небольшими изменениями композиция фрески повторена Перуджино в створке полиптиха Сант Агостино (церковь Сан Пьетро, Перуджа; Castellaneta, Camesasca, 1969, № 125А). Этот композиционный мотив встречается также в одной из работ, в прошлом служивших завершением полиптиха, исполненного для церкви Сант Агостино в Перудже; с 1816 года находится в церкви Сан Пьетро в Перудже (д., т. 144 х 152; Pittura in Umbria 1983, p. 60 ill.). В несколько измененном виде он включен в композицию Оплакивания в люнете алтарного образа в церкви Санта Мария Нуова в Фано (Scarpellini 1984, №71).
Картина ГМИИ была исполнена в мастерской Перуджино, предположительно во Флоренции, где, как и в Перудже, художник держал большую мастерскую. В одном из документов, связанных с продажей фрески, временем ее создания назван 1497 год. Эта дата может служить ориентиром в датировке картины из собрания ГМИИ.
В собрании Художественной галереи Йельского университета в Нью-Хейвене (Ponzi 1987, fig. 39) находится поздняя копия данной композиции, написанная на дереве и совпадающая размерами с картиной из ГМИИ.
Основа - доска тополя, составленная в щит из двух частей (стык на расстоянии 13 см от левого края), паркетирована; волокна древесины направлены вертикально. Со стороны живописной поверхности видна деформация основы по сучкам древесины. Живопись под слоем загрязненного потемневшего лака.
Выставки: 1922 Петроград. Кат., № 45 (Перуджино).
